L’apoteosi dell’inettitudine e la metafisica dello schiaffo (La boffa allo scecco). L’atto finale del sabotaggio letterario di Roberto Alajmo

di Francesco Rizzo

Esiste una malattia degenerativa che affligge il panorama editoriale contemporaneo, una sorta di sclerosi narrativa che spinge autori, critici e lettori a idolatrare il mito posticcio dell’evoluzione del personaggio. Ci hanno abituati, con una pedagogia letteraria d’accatto, a pretendere che il protagonista di una saga attraversi il fuoco purificatore dell’esperienza, che impari dai propri errori, che esca dalla caverna platonica della propria ignoranza per abbracciare una nuova, luminosa consapevolezza. Si esige la catarsi, si pretende la maturazione, si invoca quella truffa semantica e morale che oggi viene sbandierata sotto il nome di “resilienza”. Ebbene, di fronte a questo conformismo asfissiante, a questa dittatura del miglioramento personale applicata alla letteratura di genere, Roberto Alajmo compie il suo capolavoro definitivo, il suo atto di terrorismo narrativo più puro e sfolgorante: non fa succedere assolutamente nulla all’anima del suo protagonista. Con “La boffa dello scecco”, terzo capitolo della saga dedicata alla guardia giurata Giovanni Di Dio, detto Giovà, lo scrittore palermitano porta a compimento la sua demolizione sistematica del noir, innalzando un monumento definitivo all’immobilità ontologica, alla passività come forma d’arte, e confermando che la “crudeltà semiseria” è l’unica, vera lente attraverso la quale è ancora possibile decifrare il collasso della società meridionale e, per sineddoche, dell’intera commedia umana.